BORRANDO LAS MENINAS
Entrar en la
sala de las Meninas no es para estar viendo engaños sino para entrar más dentro
en la espesura de tantas geometrías hasta el fondo, las puertas de la luz
ensombreciendo e iluminado. Allí la noción del tiempo se desvanece en la
oscuridad y el quietismo como una invitación al retorno del origen.
Velázquez
emborrona el lienzo, lo desdibuja antes de comenzarlo, consciente de que la
definición final nace de la inmovilidad del instante. El carácter embrionario
de su obra, en su concepción, estará abocado a un despertar claro-oscuro, a un
misterio penetrable.
El hecho de
que Aureo se haya metido en la piel de Velázquez y abandone la mirada profunda
de la superficie para sumergirse en el abismo del cuadro de las Meninas, es un
acierto que guía la mirada del espectador para ennoblecerla, desde la penuria
abstracta de los comienzos. Por eso, la primera vez que visité las Meninas, vi
más sombras que luces y tras su restauración me confirmé en el mismo asombro.
Quizás lo más luminoso y engañoso sea una puesta en escena. De ahí la intuición
creativa de Aureo de borrarlas, la necesidad de retorno a los orígenes y ocupar
el espacio del Velázquez atemporal. No es prejuicio la decisión de Aureo,
acercarse al caos inicial, a la búsqueda del orden, hablar por boca de
Velázquez: un lenguaje nuevo, borrar para comprender, abstraer para
posteriormente figurar, dar con la sombra de sí mismo, hacer que el aspecto
serio deslumbre menos que el lúdico. La clave, para Aureo, que abre la puerta de
la ironía velazqueña, ya ennoblecido, abunda en que lo importante es lo que no
se ve, lo que nos aleja de nuestra habitual mirada, la metáfora pictórica que
nos lleva a mirar, admirar, lo que no se ve. Borrar para verlas, sabia pedagogía
de la mirada, verlas haciéndose.
Lo
importante, de la lectura de las Meninas, es la evocación continuada de la
reflexión, porque es un cuadro que se contradice a sí mismo. Si, por un lado,
la mirada adquiere un alto grado de exactitud espacial, por otro, Velázquez
ejecuta al tiempo, lo paraliza, lo desvanece, es una instantánea que pierde la
memoria del tiempo, lo distorsiona, hay un intento de refracción. Velázquez
borra lo que ve mientras pinta lo que no se ve, no es pintor de la realeza y su
séquito, es pintor de sí mismo: retrata el retratar sin mover la pupila.
Sin duda el
ingenuo visitante será, fácilmente, refractario de su comprensión.
En
conclusión, el íntimo propósito de Aureo, de borrar el pigmento de las Meninas,
producirá efectos imborrables a las avisadas miradas.
En las
meninas está la biografía de Velázquez, pero como arte, olvidándola.
